電影: Isabelle Huppert

「爸爸倒在血泊中，背上插了一把刀！」 歲末年終大雪紛飛，大家期待已久的佳節團圓，卻變成離奇兇殺案！父親橫死床上，家中的電話線已切斷、大門被破壞，困在豪宅中的八個女人：外婆、媽媽、姊姊、妹妹、阿姨、姑姑、女僕、管家，看似無害卻各懷鬼胎、人人都可能是兇手。 在英國求學的蘇珊（維琴妮拉朵嫣 飾）特地趕回家歡度聖誕佳節，好久不見的媽媽（凱薩琳丹妮芙 飾）、 外婆（丹妮兒戴喜歐 飾）、妹妹（路迪芬莎涅 飾）、管家（菲敏理查 飾）欣喜地在家迎接，連講話尖酸刻薄的阿姨（伊莎貝雨蓓 飾）與新來的女僕（艾曼紐琵...

...

是以女方為觀點出發。其實這部電影很簡單的就是一段幻滅的愛情故事，可是當一段愛情用男女兩方面的觀點去探討，這愛情故事就不只是一般的愛情故事，更是都會男女的愛情教科書。...

...

羅莎麗是個快樂的離婚婦人，帶著她的女兒，與成功的廢五金商人凱薩一起過著中產階級的幸福生活。不料，羅莎麗的初戀情人大衛，卻突然重新出現在她的生活。凱薩不惜以暴力阻止他們復合，反倒促成重燃愛火的兩人私奔。凱薩真心悔改，羅莎麗也為了家人回到他身邊，卻漸漸陷入憂鬱。為了重捨羅莎麗的歡笑，凱薩異想天開地找到了大衛，並提議三人同居生活。三人住在一起之後，兩個男人成為了釣魚好友，羅莎麗卻決定不告而別……，她與他們的三人愛情，該如何繼續？...

...

羅宏一家最近有點不平靜，不良於行的爸爸喬治（尚路易坦帝尼昂 飾演）歷經喪偶之痛，對於人生有了不同的體悟；姊姊安妮（伊莎貝雨蓓 飾演） 忙著處理公司的工地意外，還要操心不成材兒子到處闖禍；弟弟托瑪（馬修卡索維茲 飾演）將長期與前妻同住的女兒接回家，重新學習作一個好爸爸。在裝潢華美的深宅大院裡，一家六口各自揣著秘密心事過日子，面對不斷襲來的「驚喜」，看似完美的模範家庭是否真能迎來幸福快樂的完美結局？...

...

...

伊莎貝雨蓓飾演一位巴黎哲學教師娜塔莉，她生活看似美滿，工作穩定，兒女乖巧。但生活突然劇變，母親一直需要她的照料，丈夫外遇求去，孩子長大離家，過往最喜歡的學生法比安回來拜訪，並告知他在山上有著新的生活，娜塔莉於是帶著母親的黑貓，前往新的未來。 本片榮獲柏林影展最佳導演獎，執導過《巴黎電幻世代》的年輕女導演米雅韓桑露芙成為柏林影展史上第二位拿到導演獎的女性，故事看似小品，實則探觸到哲學與人生的思維，影片敏感細緻的筆觸，在柏林影展首映後獲得影評高度讚譽，稱它為俱有侯麥神采的傑作。伊莎貝雨蓓爐火純青的...

來自法國的神祕女子伊莉絲出現韓國街頭，坐在社區公園的長椅上，專心地吹奏長笛，為了想辦法賺錢維生，她在朋友的牽線下她成為了兩名韓國女子的法文老師，在教學之餘，她喜歡赤腳感受土地，也愛躺在岩石上休息，有時嘗試以非語言的方式，體驗生活的每一刻，並盡可能以最真實的態度過活，然而，生活依舊艱難如昔，在日復一日裡，她還是得依賴馬格利酒來尋找一絲安慰。...

本片改編自莫琳嘉內（伊莎貝雨蓓飾）的真實故事，她是法國一家跨國核電廠的工會代表。因揭發法國核工業的極密交易案而成為了吹哨者。她隻身與世界、政府及業界高官奮戰，竭盡全力揭露醜聞並捍衛五萬多名工會成員的飯碗。 然而某日，當她在家中遭到暴力襲擊後，生活開始天翻地覆。案件調查因為敏感議題而不斷遭到施壓，更讓原本的受害者莫琳嘉內頓時之間成為了自導自演的嫌疑犯！...

...

將秘密埋藏心深處，就是最大的心靈炸彈。著名的戰地攝影女記者伊莎貝(伊莎貝雨蓓 飾)，在意外車禍中不幸喪生，她的丈夫帶著他們的小兒子獨自生活，三年後，離家多年的大兒子約拿(傑西艾森柏格 飾)為了母親的攝影回顧展，再次與家人們聚首。三人在籌備攝影回顧展的過程中，屬於他們家中潛藏已久的秘密竟被層層揭開，他們才發現自己並不認識真正的母親伊莎貝。 原來，就算是深愛著的家人都仍擁有最不為人知的一面。究竟該相信自己記憶中的母親形象，還是得拼湊出真正的樣貌？該解開的，是秘密本身，還是生命的必然？...

...

一位法国女导演、一位婚外恋中的阔太太、一位被韩国女人抢走丈夫的弃妇。她们性格迥异，一样来到异乡，来到一个叫茅项的偏僻海滩，住在清新的海边民宿的同一间“天号房”里，被同一个女孩带路，遇到同一个有好看帐篷的愣愣救生员，甚至借来的那把浅蓝色雨伞都是同样的。而她们的故事细节迥异，也有不一样的发展，她们想寻找却一直没有出现的灯塔也不知是否是同一座……...

...

...

...

兩個年輕女孩互相表態，導致了其中一個女孩被加害，而兇手就是另外一個女孩。此後，她便被囚禁於一間修道院中。探長前來偵詢，律師也前來調查案情，但探長並非在影片首尾出現的那個探長，律師又與被害者是同一個。所以，這樁兇殺案是否真的發生過，是否真的是這位殺手所為，都是無法確定的，需要由觀眾自行思考。 本片是導演繼《歐洲特快車》後自編自導的影片，也是他的第一部彩色影片。把當代與修道院內中世紀兩者的心理變態作了對比性描繪，從而強調問題的歷史深度。但對所探討的問題，作者並非表明自己的態度，只是客觀的給予表現。...